感觉诱导性评判性好强，挺有趣的，做的时候为什么要一抽一抽的应该不太符合今天的社会采访调查规范，主观性强，不过采访的人群面比较全面，1960s意大利性观念调查。原来西西里岛的美丽传说是写实的，做的时候为什么要一抽一抽的能够描绘该地区现实中女性的遭遇。 男权社会本质上每个男人可以拥有自己的女性奴隶。如同殖民奴役的方法，使对方自己歧视自己，从内部开始分化。分成亲奴隶主的高层，和更不受奴隶主待见的低层，洗脑作用，雌竞。这样被奴役的就团结不起来啦。 但解救自己首先要girls help girls！！！

片中无处不在的朱加什维利肖像下，暴风雪肆虐，矿井铅窑无限绝望，做的时候为什么要一抽一抽的作为战败德军的男主角为了家人这个最深刻的信念，做的时候为什么要一抽一抽的选择孤注一掷逃亡，难度远超肖申克，意志不亚巴比龙。镜头语言和配乐非常出色，如茫茫无二的枯萎大地中出现令人感动的一棵树，如在薛延陀故地的雪橇中的深沉悠扬。男主角多次近乎崩溃，但更深的潜意识是绝不屈服、终将必胜的心灵，所以他每次都抓住了稍纵即逝的机会——传送带、铁皮车、火车、海豹。迷路后踩回自己原来的脚印，换个角度是排除法的确定，每一次逆境都是反作用力的极性律动。影片对人性的刻画尤为出彩，有互助，做的时候为什么要一抽一抽的也有背叛，有揭露，做的时候为什么要一抽一抽的也有坚守，而不变的底色是，做的时候为什么要一抽一抽的只要做好行动自控，定能战胜一切阻力，外力也将展现每个机遇。片中也辛辣嘲讽了美国与苏联签协议遣返的勾当，这某种程度展示了二战的隐秘本质之一。

正如女主角给男主角放自己女儿的家庭录像，这部电影就是男主角的私人影像，三宅唱的《POSEY》。这种私人影像所释放的随机性在于，影像一定会关注到那些自己不熟悉不认识的身影，那些我们熟悉的面孔必定会与他者置于同一画面时空中。然而做的时候为什么要一抽一抽的前，令我们错愕的是，男主角在过去时空中关注到的那些幽灵，真的是随机被关注到的他者吗？正因为这些幽灵不具备他者的属性，所以这种虚假的随机永远都被充满刻意的设计所打断（三宅唱的《ABP-159》便是如法炮制来制造恐怖的）——女主角离开电视面前，其家庭录像做的时候为什么要一抽一抽的后，出现的便是盯着男主角与观众的女主角的脸，这种老套的后设是必要的，是自反的，那正是电影本身在强调自身虚假性的、一瞬间的真实，因此电影其实早就在做的时候为什么要一抽一抽的后就已经结束，中间突然出现的白幕便是电影宣告自身结束的标志。

看得出是永远的君主火了以后，跟风胡编硬造赶出来的稿，做的时候为什么要一抽一抽的虽然我吃时空破案梗但不能这么糊弄吧，故事性差逻辑混乱，被尹施允景收真拯救了

结尾服务生拿起刀戛然而止，做的时候为什么要一抽一抽的随后是一段美妙的钢琴落幕。这样的蒙太奇在片里还有很多，黑泽清选择了反符号的恐怖技巧，把概念拆解输入给观众，从而让身边最平常的事物都成了完成概念的帮凶，触及心理。一段心理治疗视频看得却让人不寒而栗，恰如本片是个教人杀人的故事，却起名叫《POSEY》